楊曉培
文藝工作者的現(xian)實下(xia)性創作底氣(qi),始(shi)終來自(zi)對社會生(sheng)活保(bao)(bao)(bao)持(chi)熱情,題(ti)材對未(wei)來趨勢保(bao)(bao)(bao)持(chi)敏銳,創作對傳遞(di)美好(hao)保(bao)(bao)(bao)持(chi)初心
電視(shi)劇《煙火人家》劇照。電視(shi)劇片方供圖
電視劇《煙火人家》播出后,瞻性我們收到了來自許多觀眾的現實下性快3百姓彩票反饋。一(yi)部電視(shi)劇能得到(dao)觀眾的(de)(de)(de)題(ti)材喜愛,離不開臺(tai)前(qian)幕后工作人員的(de)(de)(de)創作共同努力。除了一(yi)些“看(kan)(kan)得見(jian)的(de)(de)(de)和前(qian)要素(su)”,還有一(yi)些“看(kan)(kan)不見(jian)的(de)(de)(de)瞻性要素(su)”,那就是現(xian)實下性電視(shi)劇創作中蘊含的(de)(de)(de)當(dang)下性和前(qian)瞻性。
我們一直努力把“當下性”作為創作重點,題材力求與觀眾產生真實可感的創作共鳴。作為個體,和前如何處理與家庭的瞻性關系、與親人的關系,怎樣平衡事業和家庭……一個大家庭中每個人都好似一條河流,最終匯入了家庭這個溫暖的海洋。電視劇《煙火人家》的百姓彩票大廳角色中,既有看(kan)似嚴厲但(dan)宅(zhai)心(xin)仁厚的(de)大家長喬海(hai)云,也(ye)有女兒一(yi)輩的(de)孟(meng)家三姐妹(mei):全心(xin)付出的(de)孟(meng)明(ming)瑋、敢(gan)愛(ai)敢(gan)恨的(de)孟(meng)菀青、理性(xing)剛(gang)強(qiang)的(de)孟(meng)以安(an),還有家庭中的(de)第三代李衣(yi)錦和陶姝娜。她們都是(shi)在(zai)生活(huo)中不(bu)斷成(cheng)長的(de)女性(xing)形象。
一些現實題材家庭劇往往會用更多筆墨營造具有戲劇張力的沖突。我們則嘗試探索現實題材的“新解法”。一方面,百姓彩票官網登錄最大限度還原真實的(de)家(jia)(jia)庭結構,展現當下社會的(de)真實生(sheng)活,讓觀眾有代入感,能產生(sheng)共情(qing);另一(yi)方面(mian),從生(sheng)活中尋找故事(shi),探究一(yi)些家(jia)(jia)庭矛盾背(bei)后的(de)“解(jie)題”方案。我們認為這是創作應具有的(de)“前(qian)瞻性”。
《煙火人(ren)家》從(cong)創作之初就秉承這樣(yang)一種理念(nian):不僅(jin)要讓觀眾看到(dao)(dao)生(sheng)活的(de)復雜性,更要看到(dao)(dao)希望,看到(dao)(dao)溫暖。電視劇沒有回避生(sheng)活中可能遇到(dao)(dao)的(de)困境,但向上向善的(de)基調(diao)貫穿故事始終。不管創作什(shen)么(me)題材,講述(shu)什(shen)么(me)故事,要努力(li)朝著(zhu)美好的(de)方(fang)向,這是(shi)文(wen)藝創作者(zhe)的(de)責(ze)任。
電視劇(ju)(ju)受眾多,影響范圍(wei)廣,是具(ju)備(bei)公共性的(de)文化產品。這種屬性要求文藝作(zuo)品不(bu)僅要提供(gong)情緒價(jia)值(zhi),還應(ying)具(ju)有一定(ding)的(de)教(jiao)育價(jia)值(zhi)。對觀(guan)眾而言,電視劇(ju)(ju)中的(de)角色往(wang)往(wang)是平(ping)行時空的(de)另一個“我(wo)”。電視劇(ju)(ju)《煙火人(ren)家》中三代人(ren)要面對的(de)問題(ti),可能(neng)(neng)也是不(bu)少觀(guan)眾要面對的(de)問題(ti)。我(wo)們希望觀(guan)眾能(neng)(neng)透(tou)過劇(ju)(ju)中人(ren)物的(de)生(sheng)活選擇和擔(dan)當,找尋(xun)自身更美好(hao)生(sheng)活的(de)一種可能(neng)(neng)。
超越(yue)娛(yu)樂價值,努力讓(rang)觀(guan)眾看到更(geng)廣闊多(duo)元的(de)(de)(de)現實世界,這是(shi)影視(shi)作品值得(de)深挖的(de)(de)(de)公共(gong)價值。我們一(yi)直在現實題材(cai)電(dian)視(shi)劇(ju)創作領域(yu)不斷(duan)深耕。比(bi)如(ru),以上(shang)世紀70年(nian)(nian)(nian)代北京為背景的(de)(de)(de)電(dian)視(shi)劇(ju)《夢中的(de)(de)(de)那片海》,講述了一(yi)群(qun)年(nian)(nian)(nian)輕人成(cheng)長、追(zhui)夢、奮斗的(de)(de)(de)勵志故(gu)事;電(dian)視(shi)劇(ju)《好事成(cheng)雙》致力表達“走(zou)出現在的(de)(de)(de)低谷,以后的(de)(de)(de)每一(yi)天,我都會是(shi)向上(shang)的(de)(de)(de)”;還(huan)有一(yi)些目前正在制作的(de)(de)(de)電(dian)視(shi)劇(ju),有的(de)(de)(de)還(huan)原(yuan)城市家庭在時(shi)代變(bian)遷中的(de)(de)(de)追(zhui)夢故(gu)事,有的(de)(de)(de)將創作視(shi)角對準當(dang)下年(nian)(nian)(nian)輕人,力求將青年(nian)(nian)(nian)的(de)(de)(de)成(cheng)長蛻變(bian)真實展現在觀(guan)眾面前。
一(yi)(yi)個(ge)又一(yi)(yi)個(ge)觀眾個(ge)體在(zai)成(cheng)長,一(yi)(yi)個(ge)又一(yi)(yi)個(ge)家庭也在(zai)成(cheng)長。如同《煙火(huo)人家》中(zhong)演員(yuan)宋春麗飾(shi)演的姥(lao)姥(lao)喬海(hai)云的一(yi)(yi)句臺詞:“兩(liang)個(ge)人在(zai)一(yi)(yi)起過(guo)日(ri)子,不是(shi)要變(bian)成(cheng)一(yi)(yi)個(ge)人,而是(shi)要變(bian)成(cheng)兩(liang)個(ge)更(geng)好的人。”我們樂于見(jian)到,現實(shi)題材的影視作品能(neng)在(zai)觀眾心中(zhong)播撒(sa)下一(yi)(yi)顆(ke)顆(ke)“讓我們變(bian)得更(geng)好”的種子,進(jin)而發芽開(kai)花。
注重創(chuang)作(zuo)(zuo)(zuo)的(de)(de)(de)當下(xia)(xia)性(xing)和前瞻(zhan)性(xing),是(shi)現實題(ti)材創(chuang)作(zuo)(zuo)(zuo)的(de)(de)(de)兩個錦囊。作(zuo)(zuo)(zuo)為創(chuang)作(zuo)(zuo)(zuo)者,要(yao)努力(li)將作(zuo)(zuo)(zuo)品置于當下(xia)(xia)社會的(de)(de)(de)公共(gong)問(wen)題(ti)的(de)(de)(de)框架(jia)下(xia)(xia)進行思考(kao),不(bu)只(zhi)要(yao)有現實的(de)(de)(de)真,還要(yao)呈(cheng)現思考(kao)的(de)(de)(de)美。文(wen)藝工作(zuo)(zuo)(zuo)者的(de)(de)(de)創(chuang)作(zuo)(zuo)(zuo)底氣,始終來(lai)自對社會生活保(bao)持熱情(qing),對未來(lai)趨(qu)勢保(bao)持敏銳(rui),對傳遞(di)美好保(bao)持初心。
(作者(zhe)為電視劇《煙火人家》總制(zhi)片人)
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