作者：羅麗

　　“破圈”，破圈是戲曲續近年戲曲界的新聞熱點關鍵詞。伴隨著粵劇電影《白蛇傳·情》、后長“上戲416女團”、尾效B站跨年夜的否持“戲曲+”節目、環境式越劇《新龍門客棧》“君霄CP”等掀起的破圈百姓彩票官網登錄持(chi)續熱(re)搜，實證著互聯網(wang)時代戲(xi)(xi)(xi)曲(qu)(qu)(qu)作(zuo)品的戲(xi)(xi)(xi)曲(qu)(qu)(qu)續跨界出圈不是偶(ou)然(ran)孤例(li)(li)，而是后長(chang)持(chi)續高熱(re)度下(xia)的文化現象。當戲(xi)(xi)(xi)曲(qu)(qu)(qu)“破(po)圈”帶來一波波的尾(wei)效流量關注時，既(ji)考驗(yan)戲(xi)(xi)(xi)曲(qu)(qu)(qu)界是否持(chi)否具備(bei)承接這(zhe)“潑天富貴”般流量的有(you)效運(yun)營機制，也考驗(yan)著戲(xi)(xi)(xi)曲(qu)(qu)(qu)界該如何對接新的破(po)圈戲(xi)(xi)(xi)曲(qu)(qu)(qu)消(xiao)費需求(qiu)，與新觀眾建(jian)立精細而穩定的戲(xi)(xi)(xi)曲(qu)(qu)(qu)續關系(xi)，在(zai)戲(xi)(xi)(xi)曲(qu)(qu)(qu)市場中建(jian)構出豐富多(duo)元分層的后長(chang)消(xiao)費場景。對近年(nian)“破(po)圈”跨界的尾(wei)效戲(xi)(xi)(xi)曲(qu)(qu)(qu)案(an)例(li)(li)進行復(fu)盤，不難看(kan)出“破(po)圈”作(zuo)品的否持(chi)若干共性特征。

　　新國潮帶動下戲曲創作審美更新。藝術的本質是創新，無論是《白蛇傳·情》還是《新龍門客棧》，都是力求貼近當下年輕觀眾的審美情趣和情感體驗，對傳統戲曲舞臺進行“解構”“重構”，以戲曲影視或戲曲小劇場等形式對接新一代觀眾的審美。國風也好，百姓神彩票國潮也(ye)罷，背后是新生(sheng)代對(dui)傳統(tong)文(wen)化的自信認同(tong)和自覺(jue)(jue)(jue)傳播，被他們自稱為(wei)“血脈覺(jue)(jue)(jue)醒(xing)”。這股審美風尚已經(jing)演變(bian)成一股不可忽(hu)視(shi)的經(jing)濟勢(shi)力，引領著當下(xia)年(nian)輕人的消費(fei)行為(wei)，更(geng)把戲曲這樣的優秀傳統(tong)文(wen)化轉換(huan)成當代彰顯時尚流(liu)行的個性文(wen)化元素。《白蛇傳·情》的導演張險峰在(zai)接受該片(pian)(pian)邀約時，首先(xian)明確(que)觀眾(zhong)定位是普(pu)通電影觀眾(zhong)、年(nian)輕人，同(tong)時為(wei)影片(pian)(pian)找到以工(gong)筆為(wei)主(zhu)的東方美學視(shi)覺(jue)(jue)(jue)基調，契(qi)合了當下(xia)年(nian)輕人在(zai)文(wen)化自信、文(wen)化自覺(jue)(jue)(jue)上與(yu)傳統(tong)文(wen)化產(chan)生(sheng)的強(qiang)烈共鳴。

　　這種審美更新不只停留于外部視覺的形式更新，更重要的是文本內核的更新。通過重構原劇的故事與人物，以現代精神注入傳統題材，使戲曲敘事貼近現代審美意趣，使人物形象增添新內涵新格局新境界。青春版昆曲《牡丹亭》自2003年推出以來二十年熱度不減，在戲曲界掀起了一股將“現代意識”與“傳統經典”相結合的青春化傳承方式的潮流。小劇場粵劇《胡不歸·顰娘》在保留傳統粵劇《胡不歸》故事走向和人物關系上，快3百姓彩票對角色行為(wei)邏輯和題(ti)(ti)材(cai)進(jin)行了現代性(xing)開掘，以(yi)戲曲(qu)寫意化(hua)(hua)、虛擬化(hua)(hua)、程式化(hua)(hua)的(de)(de)藝(yi)術特征(zheng)嘗試(shi)(shi)在小(xiao)劇(ju)場演出中構(gou)建出新的(de)(de)時代生(sheng)命力。新編昆劇(ju)《蝴蝶夢(meng)》由以(yi)往(wang)“莊周試(shi)(shi)妻(qi)”題(ti)(ti)材(cai)中的(de)(de)“夫試(shi)(shi)妻(qi)”改為(wei)“妻(qi)試(shi)(shi)夫”，借莊周的(de)(de)弄(nong)巧成拙(zhuo)反轉劇(ju)情，使主題(ti)(ti)從原(yuan)劇(ju)對女性(xing)的(de)(de)倫理道德批(pi)判轉變成為(wei)以(yi)互相尊(zun)重為(wei)基礎的(de)(de)現代婚(hun)戀觀念(nian)剖析，從形式更新遞進(jin)到(dao)觀念(nian)更新。

　　新媒介傳(chuan)(chuan)播(bo)(bo)(bo)(bo)拓寬(kuan)了(le)戲(xi)(xi)曲(qu)(qu)舞(wu)臺(tai)邊界。從(cong)(cong)傳(chuan)(chuan)播(bo)(bo)(bo)(bo)角度，戲(xi)(xi)曲(qu)(qu)影視打破戲(xi)(xi)曲(qu)(qu)劇場(chang)(chang)藝(yi)(yi)術時空不可復制、不可逆轉的(de)傳(chuan)(chuan)播(bo)(bo)(bo)(bo)局限，使得戲(xi)(xi)曲(qu)(qu)在(zai)舞(wu)臺(tai)藝(yi)(yi)術本(ben)體之(zhi)外(wai)獲得新的(de)觀演(yan)方式(shi)。近(jin)年隨著新媒體平臺(tai)的(de)無孔不入，越來越多的(de)戲(xi)(xi)曲(qu)(qu)從(cong)(cong)業者、戲(xi)(xi)曲(qu)(qu)愛好(hao)者通過直播(bo)(bo)(bo)(bo)、短視頻等(deng)形式(shi)傳(chuan)(chuan)播(bo)(bo)(bo)(bo)戲(xi)(xi)曲(qu)(qu)。尤其是近(jin)幾年受疫(yi)情防控政策影響(xiang)，更(geng)使得云上(shang)演(yan)播(bo)(bo)(bo)(bo)成為戲(xi)(xi)曲(qu)(qu)從(cong)(cong)業者在(zai)舞(wu)臺(tai)之(zhi)外(wai)獲得直達(da)觀眾的(de)傳(chuan)(chuan)播(bo)(bo)(bo)(bo)渠道(dao)，直接(jie)拓寬(kuan)了(le)戲(xi)(xi)曲(qu)(qu)傳(chuan)(chuan)播(bo)(bo)(bo)(bo)的(de)疆域(yu)。目(mu)前，戲(xi)(xi)曲(qu)(qu)已成為抖(dou)音(yin)直播(bo)(bo)(bo)(bo)內容生態的(de)重要部分。抖(dou)音(yin)演(yan)藝(yi)(yi)類數據報告顯示， 2023年度抖(dou)音(yin)演(yan)藝(yi)(yi)類直播(bo)(bo)(bo)(bo)場(chang)(chang)次已達(da)7143萬場(chang)(chang)，2023年、2022年演(yan)藝(yi)(yi)類直播(bo)(bo)(bo)(bo)場(chang)(chang)次分別較上(shang)年度增(zeng)長47%和(he)95%，即2022年約(yue)為4859萬場(chang)(chang)、2021年約(yue)為2492萬場(chang)(chang)。

　　兩年(nian)前，上(shang)海戲(xi)劇學院畢業(ye)(ye)生(sheng)楊淅、邊(bian)靖(jing)婷、朱鹮(huan)、程校晨、朱佳(jia)音，以(yi)荀(xun)派花(hua)旦、程派青(qing)衣(yi)、梅派青(qing)衣(yi)和老(lao)旦行(xing)當的(de)(de)(de)不同(tong)唱(chang)腔(qiang)演繹了戲(xi)歌《探窗》，意外在(zai)新(xin)媒體上(shang)走紅，相關短(duan)視頻(pin)累計獲(huo)贊量破(po)2000萬。在(zai)“上(shang)戲(xi)416女團”的(de)(de)(de)抖音粉(fen)絲中，超(chao)過一半是30歲以(yi)下的(de)(de)(de)人群，小于23歲的(de)(de)(de)接近25%。戲(xi)曲正(zheng)以(yi)新(xin)的(de)(de)(de)傳播(bo)方式在(zai)聚攏(long)年(nian)輕(qing)觀眾，年(nian)輕(qing)的(de)(de)(de)戲(xi)曲從業(ye)(ye)者也自覺通過新(xin)的(de)(de)(de)媒介拓展著古老(lao)行(xing)業(ye)(ye)的(de)(de)(de)藝術疆域。

　　任何一(yi)種(zhong)藝術(shu)門(men)類(lei)自誕生之時(shi)起(qi)就離不(bu)開傳(chuan)播(bo)(bo)載體(ti)，與此同時(shi)，任何一(yi)種(zhong)藝術(shu)的(de)(de)(de)傳(chuan)播(bo)(bo)載體(ti)也不(bu)可能(neng)(neng)一(yi)成(cheng)不(bu)變；而隨著(zhu)傳(chuan)播(bo)(bo)載體(ti)的(de)(de)(de)改(gai)變，藝術(shu)內在(zai)(zai)的(de)(de)(de)本體(ti)形(xing)式又將注(zhu)入(ru)新(xin)(xin)的(de)(de)(de)活(huo)力。在(zai)(zai)戲曲(qu)(qu)傳(chuan)播(bo)(bo)的(de)(de)(de)鏈(lian)條上，從(cong)舞臺到(dao)銀(yin)幕(mu)，從(cong)熒(ying)屏到(dao)互(hu)聯網，從(cong)短視頻到(dao)直播(bo)(bo)間，戲曲(qu)(qu)通過不(bu)同傳(chuan)播(bo)(bo)媒介(jie)與觀(guan)眾聯結，從(cong)創作(zuo)到(dao)觀(guan)賞，從(cong)演繹到(dao)傳(chuan)播(bo)(bo)，觀(guan)演雙(shuang)方(fang)(fang)在(zai)(zai)非劇場空間中再次實現了精神共通。戲曲(qu)(qu)龐大的(de)(de)(de)市(shi)場受(shou)眾在(zai)(zai)基(ji)層，互(hu)聯網傳(chuan)播(bo)(bo)能(neng)(neng)通過直播(bo)(bo)短視頻等方(fang)(fang)式，重新(xin)(xin)攏(long)聚(ju)起(qi)戲曲(qu)(qu)年輕或不(bu)再年輕的(de)(de)(de)觀(guan)眾群體(ti)，從(cong)城市(shi)下沉(chen)至鄉鎮農村(cun)的(de)(de)(de)每(mei)一(yi)個角(jiao)落，建(jian)立(li)起(qi)新(xin)(xin)的(de)(de)(de)傳(chuan)播(bo)(bo)機(ji)制。在(zai)(zai)技術(shu)賦能(neng)(neng)的(de)(de)(de)新(xin)(xin)媒體(ti)中，戲曲(qu)(qu)獲(huo)得了更(geng)多的(de)(de)(de)文(wen)化(hua)(hua)再生產空間，在(zai)(zai)多方(fang)(fang)位(wei)的(de)(de)(de)全新(xin)(xin)文(wen)化(hua)(hua)表達(da)中創造(zao)了戲曲(qu)(qu)舞臺藝術(shu)之外(wai)的(de)(de)(de)更(geng)大更(geng)廣(guang)泛的(de)(de)(de)文(wen)化(hua)(hua)圈層，實現著(zhu)傳(chuan)統文(wen)化(hua)(hua)在(zai)(zai)新(xin)(xin)時(shi)代的(de)(de)(de)文(wen)化(hua)(hua)賡續。

　　新演(yan)(yan)藝空(kong)間重塑戲(xi)(xi)曲(qu)觀(guan)(guan)(guan)(guan)(guan)演(yan)(yan)關系(xi)。近(jin)年來，隨著(zhu)沉(chen)浸式(shi)戲(xi)(xi)劇(ju)(ju)、環境實(shi)景演(yan)(yan)出(chu)等體驗(yan)型演(yan)(yan)藝形態的(de)(de)出(chu)現，“沉(chen)浸式(shi)”一詞觀(guan)(guan)(guan)(guan)(guan)眾早已(yi)不(bu)陌生，并(bing)深(shen)得年輕(qing)人(ren)推崇(chong)。《新龍門(men)客棧》正是(shi)突破戲(xi)(xi)曲(qu)“臺(tai)上(shang)演(yan)(yan)戲(xi)(xi)，臺(tai)下(xia)看戲(xi)(xi)”的(de)(de)觀(guan)(guan)(guan)(guan)(guan)演(yan)(yan)關系(xi)限制，將舞臺(tai)與(yu)觀(guan)(guan)(guan)(guan)(guan)眾融為(wei)一體，靈活設置戲(xi)(xi)劇(ju)(ju)場(chang)景。演(yan)(yan)員穿梭于觀(guan)(guan)(guan)(guan)(guan)眾間，演(yan)(yan)員、道具近(jin)在咫尺，演(yan)(yan)員的(de)(de)唱(chang)念做打被盡收眼底。演(yan)(yan)出(chu)空(kong)間的(de)(de)改變促(cu)進了(le)觀(guan)(guan)(guan)(guan)(guan)演(yan)(yan)交(jiao)流(liu)與(yu)互動，觀(guan)(guan)(guan)(guan)(guan)眾甚至(zhi)可(ke)以置身于情(qing)節(jie)之中，不(bu)同座位不(bu)同的(de)(de)觀(guan)(guan)(guan)(guan)(guan)看角度、不(bu)同場(chang)次不(bu)同的(de)(de)演(yan)(yan)員組合(he)，為(wei)觀(guan)(guan)(guan)(guan)(guan)眾帶來了(le)不(bu)同的(de)(de)觀(guan)(guan)(guan)(guan)(guan)劇(ju)(ju)體驗(yan)，建立起一種全新的(de)(de)觀(guan)(guan)(guan)(guan)(guan)演(yan)(yan)關系(xi)。從傳統的(de)(de)觀(guan)(guan)(guan)(guan)(guan)看模式(shi)下(xia)解放出(chu)來，觀(guan)(guan)(guan)(guan)(guan)眾從被動觀(guan)(guan)(guan)(guan)(guan)看轉為(wei)主(zhu)動參(can)與(yu)，通過感官沉(chen)浸與(yu)交(jiao)互體驗(yan)的(de)(de)情(qing)景營造而(er)實(shi)現，使個(ge)體在參(can)與(yu)活動時獲得極大的(de)(de)愉悅與(yu)滿足，這正是(shi)體驗(yan)型經濟(ji)的(de)(de)魅力。

　　從(cong)劇(ju)場(chang)里的(de)(de)(de)(de)(de)單向觀(guan)(guan)賞(shang)到沉(chen)浸(jin)式(shi)(shi)的(de)(de)(de)(de)(de)互(hu)動(dong)體驗，再到互(hu)聯網社區(qu)和新(xin)(xin)媒(mei)體直(zhi)播(bo)互(hu)動(dong)，創作者(zhe)、傳播(bo)者(zhe)、觀(guan)(guan)賞(shang)者(zhe)的(de)(de)(de)(de)(de)界(jie)線(xian)壁壘被打破(po)重塑。戲(xi)曲(qu)(qu)(qu)(qu)新(xin)(xin)演(yan)(yan)(yan)藝空間不但在劇(ju)場(chang)演(yan)(yan)(yan)藝形態中(zhong)不斷(duan)拓展，借助(zhu)新(xin)(xin)媒(mei)介其傳播(bo)語(yu)境也(ye)得到拓寬。在全新(xin)(xin)的(de)(de)(de)(de)(de)觀(guan)(guan)演(yan)(yan)(yan)關系(xi)中(zhong)，新(xin)(xin)媒(mei)介以便捷的(de)(de)(de)(de)(de)互(hu)動(dong)和無間的(de)(de)(de)(de)(de)時空，促進觀(guan)(guan)演(yan)(yan)(yan)雙方的(de)(de)(de)(de)(de)互(hu)動(dong)交流，迅速建立起觀(guan)(guan)眾和演(yan)(yan)(yan)員間的(de)(de)(de)(de)(de)情感連接(jie)，在直(zhi)播(bo)間和視頻平臺(tai)中(zhong)，新(xin)(xin)一代的(de)(de)(de)(de)(de)觀(guan)(guan)眾打破(po)了往昔線(xian)下(xia)戲(xi)迷的(de)(de)(de)(de)(de)身份局限，獲得更為豐富(fu)多元(yuan)的(de)(de)(de)(de)(de)認(ren)同(tong)感和強烈的(de)(de)(de)(de)(de)歸宿意識。新(xin)(xin)一代的(de)(de)(de)(de)(de)青年觀(guan)(guan)眾，盡管沒有(you)戲(xi)曲(qu)(qu)(qu)(qu)觀(guan)(guan)賞(shang)經驗積累，但有(you)著更為包容和多元(yuan)的(de)(de)(de)(de)(de)審美趣味(wei)，對小眾文化(hua)有(you)著更廣泛的(de)(de)(de)(de)(de)接(jie)納(na)能力，一旦(dan)認(ren)定(ding)便會(hui)主動(dong)進行“補課(ke)”和深挖。這些群體特性會(hui)讓他(ta)們以自(zi)己獨特的(de)(de)(de)(de)(de)方式(shi)(shi)在快手、B站(zhan)、抖(dou)音、小紅書、豆瓣等(deng)網站(zhan)中(zhong)解讀和傳播(bo)戲(xi)曲(qu)(qu)(qu)(qu)，從(cong)被動(dong)接(jie)受者(zhe)變為自(zi)主傳播(bo)者(zhe)，形成了獨特的(de)(de)(de)(de)(de)戲(xi)曲(qu)(qu)(qu)(qu)文化(hua)社區(qu)，為戲(xi)曲(qu)(qu)(qu)(qu)的(de)(de)(de)(de)(de)二次傳播(bo)提供了新(xin)(xin)的(de)(de)(de)(de)(de)路徑，也(ye)建構起全新(xin)(xin)的(de)(de)(de)(de)(de)觀(guan)(guan)演(yan)(yan)(yan)關系(xi)。

　　長尾(wei)理論中(zhong)的(de)(de)(de)“頭(tou)部(bu)(bu)(bu)(bu)”是(shi)大部(bu)(bu)(bu)(bu)分(fen)人(ren)所關注(zhu)的(de)(de)(de)重點，“長尾(wei)”是(shi)份(fen)額很小的(de)(de)(de)市場。然而，“破(po)圈(quan)”后戲(xi)曲(qu)(qu)(qu)就(jiu)真的(de)(de)(de)火了嗎(ma)？能火多久(jiu)？長尾(wei)效應是(shi)否能持續？戲(xi)曲(qu)(qu)(qu)“頂流”小生(sheng)陳麗君參(can)加綜藝節(jie)目《乘(cheng)風破(po)浪(lang)的(de)(de)(de)姐(jie)姐(jie)2024》后再次沖上熱搜，印證了戲(xi)曲(qu)(qu)(qu)“破(po)圈(quan)”所產(chan)生(sheng)的(de)(de)(de)“頭(tou)部(bu)(bu)(bu)(bu)”效應。但是(shi)，對于龐雜而盤(pan)根(gen)錯節(jie)的(de)(de)(de)傳統(tong)戲(xi)曲(qu)(qu)(qu)行業而言(yan)，“頭(tou)部(bu)(bu)(bu)(bu)”只是(shi)露出水(shui)面的(de)(de)(de)冰山一角，更多潛藏于基層的(de)(de)(de)戲(xi)曲(qu)(qu)(qu)團體和受(shou)眾，卻是(shi)戲(xi)曲(qu)(qu)(qu)市場中(zhong)的(de)(de)(de)長尾(wei)。不(bu)難看(kan)到，在《新龍門客(ke)棧》一票(piao)難求的(de)(de)(de)同時(shi)，其他戲(xi)曲(qu)(qu)(qu)不(bu)多的(de)(de)(de)線(xian)下(xia)演出活動依舊整(zheng)體冷淡(dan)，戲(xi)曲(qu)(qu)(qu)影視作(zuo)品在院線(xian)中(zhong)依舊排片量少、票(piao)房(fang)低，戲(xi)曲(qu)(qu)(qu)大盤(pan)似乎并沒有因頭(tou)部(bu)(bu)(bu)(bu)作(zuo)品的(de)(de)(de)頻頻“破(po)圈(quan)”而得到提振。

　　不(bu)過，在(zai)網絡(luo)時代，正(zheng)是(shi)在(zai)過往不(bu)被重視(shi)的(de)長(chang)尾(wei)(wei)市(shi)場(chang)，由于關注(zhu)的(de)成本大(da)(da)大(da)(da)降低，長(chang)尾(wei)(wei)產生的(de)總體(ti)效(xiao)益甚(shen)至會超(chao)過頭部。在(zai)互聯(lian)網傳(chuan)播(bo)(bo)中的(de)長(chang)尾(wei)(wei)是(shi)大(da)(da)眾(zhong)傳(chuan)播(bo)(bo)和小(xiao)眾(zhong)群(qun)體(ti)傳(chuan)播(bo)(bo)并(bing)存，隨著小(xiao)眾(zhong)群(qun)體(ti)傳(chuan)播(bo)(bo)地位日益上升(sheng)，小(xiao)眾(zhong)群(qun)體(ti)的(de)傳(chuan)播(bo)(bo)效(xiao)應可與大(da)(da)眾(zhong)傳(chuan)播(bo)(bo)相抗(kang)衡(heng)，甚(shen)至超(chao)過大(da)(da)眾(zhong)傳(chuan)播(bo)(bo)。戲曲“破圈(quan)”后長(chang)尾(wei)(wei)效(xiao)應能否持續(xu)，大(da)(da)家不(bu)妨拭(shi)目以待。

　　“破(po)(po)圈”，不(bu)只是(shi)傳(chuan)播手段的(de)(de)突破(po)(po)，也是(shi)本體(ti)承傳(chuan)的(de)(de)突破(po)(po)。“破(po)(po)圈”，是(shi)手段不(bu)是(shi)目的(de)(de)，是(shi)戲(xi)曲通(tong)過(guo)(guo)不(bu)斷拓展(zhan)新變，以完(wan)成優秀(xiu)傳(chuan)統文化精神命脈(mo)在當代和未(wei)來的(de)(de)傳(chuan)承發(fa)展(zhan)。從線(xian)下演(yan)出的(de)(de)小(xiao)眾到(dao)借助(zhu)新媒介技術(shu)實現線(xian)上的(de)(de)長尾(wei)，戲(xi)曲正通(tong)過(guo)(guo)戲(xi)曲創(chuang)作(zuo)審美更新、戲(xi)曲舞臺邊界拓展(zhan)、戲(xi)曲觀演(yan)關系重塑(su)，進(jin)行著優秀(xiu)傳(chuan)統文化的(de)(de)創(chuang)造性(xing)轉化和創(chuang)新性(xing)發(fa)展(zhan)，在當下展(zhan)現出傳(chuan)統文化的(de)(de)時代生命力。（羅麗）