作者：楊洪濤

　　近(jin)期，打造代精《漫長(chang)的品力(li)季節》《繁花》《南來北往》《追風(feng)者(zhe)》等電視(shi)劇、網(wang)劇熱(re)播，作(zuo)電在觀眾對它(ta)們(men)的影(ying)質褒揚中，常(chang)常(chang)有“頗具電影(ying)質感(gan)”的感(gan)融(rong)贊譽。

　　劇集的入電百姓彩票最新網址電影(ying)(ying)(ying)質感(gan)，通常指作(zuo)品在(zai)視聽語言(yan)和敘(xu)事(shi)手法上(shang)呈現出(chu)與優秀電影(ying)(ying)(ying)比(bi)肩的(de)(de)視劇(ju)審(shen)美格調，具有(you)高品質電影(ying)(ying)(ying)的(de)(de)漸成藝術(shu)價(jia)值。這種(zhong)質感(gan)不(bu)僅體(ti)現在(zai)精(jing)致細膩(ni)的(de)(de)打(da)造代精(jing)畫面構圖、富(fu)有(you)層次感(gan)的(de)(de)品力光影(ying)(ying)(ying)運用以及精(jing)心(xin)打(da)磨的(de)(de)配樂音效(xiao)，更體(ti)現在(zai)其通過巧妙的(de)(de)作(zuo)電故事(shi)編排和典型人物的(de)(de)塑造，使劇(ju)集在(zai)整體(ti)敘(xu)事(shi)上(shang)達到(dao)電影(ying)(ying)(ying)的(de)(de)影(ying)(ying)(ying)質水(shui)準。觀眾在(zai)觀賞劇(ju)集的(de)(de)感(gan)融過程(cheng)中，既能感(gan)受到(dao)猶如置身影(ying)(ying)(ying)院的(de)(de)入電強烈視覺沖擊(ji)力，也能沉浸在(zai)如同電影(ying)(ying)(ying)營造的(de)(de)視劇(ju)豐富(fu)飽(bao)滿的(de)(de)情感(gan)世界中。

　　《追(zhui)風(feng)者(zhe)》劇照。

　　《繁花》劇照。百姓彩票　　本文(wen)配圖(tu)均(jun)由出品方(fang)提供

　　意味雋永的視覺語言

　　觀(guan)眾認為(wei)一部(bu)電視(shi)劇(ju)具有(you)電影質(zhi)感，往往首先是被其出色(se)的(de)(de)視(shi)覺(jue)語言(yan)征服。嫻熟的(de)(de)鏡頭運動，精(jing)準的(de)(de)場面調度(du)，具有(you)獨(du)特美學氣質(zhi)的(de)(de)構圖，極富層次感的(de)(de)景深，能充分(fen)雕(diao)琢人(ren)物、展示空間關系(xi)的(de)(de)光線(xian)，營造出特定(ding)情(qing)境、特定(ding)年代氛(fen)圍(wei)的(de)(de)置景以(yi)(yi)及節奏流暢(chang)、張力十足的(de)(de)剪輯……這些視(shi)覺(jue)語言(yan)，可以(yi)(yi)合力打(da)造出具有(you)電影質(zhi)感的(de)(de)電視(shi)劇(ju)佳作(zuo)。

　　《繁花》播出后廣受贊譽。這部劇展現了改革開放之初，上海洶涌澎湃的時代浪潮和人們的復雜情感與奮斗歷程。創作者用獨特的審美風格為大時代留下亦真亦幻的影像紀年。光影流轉的視覺修辭，將至真園里的味道江湖、黃河路上的愛恨情仇，時而靜水流深、百姓彩票網時而一瀉(xie)千里(li)地(di)勾畫出來。《繁(fan)花(hua)》的(de)(de)(de)(de)(de)布光(guang)(guang)(guang)和(he)用光(guang)(guang)(guang)都(dou)相當考究，運用正面光(guang)(guang)(guang)、側光(guang)(guang)(guang)、逆光(guang)(guang)(guang)和(he)頂光(guang)(guang)(guang)等(deng)光(guang)(guang)(guang)源對人物的(de)(de)(de)(de)(de)臉頰、發(fa)型、眼神、體態進行精細(xi)修(xiu)飾，搭配濃郁、高飽和(he)度(du)的(de)(de)(de)(de)(de)色彩，讓被(bei)拍(pai)攝對象輪廓立體、層次分明，也讓黃河路上的(de)(de)(de)(de)(de)弄潮(chao)兒們熠熠生輝、光(guang)(guang)(guang)彩照人。在(zai)《繁(fan)花(hua)》里(li)，景(jing)別與角度(du)的(de)(de)(de)(de)(de)使用也具有獨到的(de)(de)(de)(de)(de)審美建構(gou)。劇(ju)中有大量特(te)寫(xie)鏡(jing)頭(tou)，尤(you)其是淺(qian)景(jing)深(shen)特(te)寫(xie)鏡(jing)頭(tou)，通過角色細(xi)微的(de)(de)(de)(de)(de)情(qing)緒(xu)變化，呈(cheng)現(xian)人性深(shen)處(chu)最不易察覺(jue)的(de)(de)(de)(de)(de)心靈悸動。寶(bao)總的(de)(de)(de)(de)(de)膽魄、李李的(de)(de)(de)(de)(de)隱忍、汪(wang)小姐的(de)(de)(de)(de)(de)熱(re)情(qing)、玲子的(de)(de)(de)(de)(de)精明，都(dou)在(zai)特(te)寫(xie)鏡(jing)頭(tou)中顯(xian)露(lu)無遺。

　　《南來北往(wang)》用樸素(su)的(de)(de)(de)(de)鏡(jing)(jing)頭(tou)還原上世(shi)紀80年(nian)代鐵路警(jing)察的(de)(de)(de)(de)職(zhi)業生涯和(he)(he)平凡日(ri)常。主(zhu)創(chuang)用嫻(xian)熟的(de)(de)(de)(de)運(yun)動鏡(jing)(jing)頭(tou)和(he)(he)靈動的(de)(de)(de)(de)場(chang)面(mian)調度，表現(xian)南來北往(wang)列車上的(de)(de)(de)(de)世(shi)間百態，同時，在(zai)舊式家屬樓圍攏起來的(de)(de)(de)(de)居(ju)民區(qu)，普通(tong)廠礦職(zhi)工簡單、質樸的(de)(de)(de)(de)居(ju)住環境和(he)(he)家居(ju)陳設頗具(ju)(ju)年(nian)代感，又充滿煙火氣，為(wei)角色進(jin)入特(te)定(ding)的(de)(de)(de)(de)戲劇(ju)情境提供了(le)助(zhu)力。《追(zhui)風者(zhe)》具(ju)(ju)有油畫(hua)般的(de)(de)(de)(de)視(shi)覺質感，深沉內(nei)斂又蘊(yun)蓄著張力，展現(xian)了(le)金融行業的(de)(de)(de)(de)明(ming)爭暗斗和(he)(he)隱秘(mi)戰(zhan)線的(de)(de)(de)(de)正(zheng)邪較量。《漫長(chang)的(de)(de)(de)(de)季節》的(de)(de)(de)(de)畫(hua)面(mian)體現(xian)出主(zhu)創(chuang)獨特(te)的(de)(de)(de)(de)美(mei)學(xue)追(zhui)求與偏(pian)好，鏡(jing)(jing)頭(tou)運(yun)用、構(gou)(gou)圖設計、色彩調配及剪輯(ji)手法(fa)均遵循了(le)一(yi)種詩意電(dian)影的(de)(de)(de)(de)美(mei)學(xue)原則，這(zhe)些視(shi)聽元素(su)共(gong)同構(gou)(gou)筑起別具(ju)(ju)一(yi)格的(de)(de)(de)(de)影像敘事結構(gou)(gou)與風格特(te)征，最終通(tong)過一(yi)樁陳年(nian)舊案，完成了(le)對人(ren)性的(de)(de)(de)(de)思考。

　　直抵人心的聽覺語言

　　在(zai)充滿(man)電(dian)影質感的(de)劇集(ji)中，聽覺語(yu)(yu)言的(de)作用往往會得到(dao)充分發(fa)揮。聽覺語(yu)(yu)言主要包(bao)括有(you)(you)聲(sheng)語(yu)(yu)言（通常(chang)指臺詞）、音(yin)樂和音(yin)響(xiang)(xiang)。臺詞是(shi)電(dian)視(shi)劇中直接(jie)有(you)(you)效、觸動人(ren)心(xin)的(de)核心(xin)表現手段。在(zai)具有(you)(you)電(dian)影質感的(de)電(dian)視(shi)劇中，臺詞的(de)凝練程度、語(yu)(yu)義的(de)豐富性、發(fa)聲(sheng)者本人(ren)的(de)聲(sheng)音(yin)美感等，都呈現出(chu)“遠(yuan)近高(gao)低各不(bu)(bu)同(tong)”的(de)審(shen)美向度，并由此延伸出(chu)許(xu)多言外之(zhi)意、味外之(zhi)旨。《繁(fan)花》里(li)的(de)臺詞擲地(di)有(you)(you)聲(sheng)，給人(ren)以啟示與回味。如(ru)爺叔在(zai)與寶總對(dui)話時(shi)說：“能說服一(yi)個人(ren)的(de)從(cong)來(lai)(lai)都不(bu)(bu)是(shi)道理而(er)是(shi)南墻，能點醒一(yi)個人(ren)的(de)從(cong)來(lai)(lai)都不(bu)(bu)是(shi)說教而(er)是(shi)磨難(nan)。”《漫長的(de)季(ji)節》最后一(yi)集(ji)里(li)，終于弄清愛子遇害真(zhen)相，也與自己(ji)達成和解的(de)晚年王(wang)響(xiang)(xiang)，在(zai)廣(guang)闊無垠的(de)田邊，仿佛看到(dao)年輕時(shi)的(de)自己(ji)開著(zhu)火(huo)車緩緩駛來(lai)(lai)，于是(shi)他(ta)對(dui)著(zhu)年輕時(shi)的(de)自己(ji)連說三遍：“往前走，別回頭。”這(zhe)一(yi)幕深(shen)深(shen)震撼觀(guan)眾的(de)心(xin)靈。

　　影視(shi)音樂(le)是融(rong)合(he)視(shi)聽(ting)藝(yi)術特質的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)音樂(le)形態。影視(shi)音樂(le)既有(you)(you)(you)屬于(yu)(yu)音樂(le)藝(yi)術的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)抽象和感性，又有(you)(you)(you)視(shi)覺符(fu)號所賦予(yu)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)具(ju)體藝(yi)術指向(xiang)。好(hao)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)影視(shi)音樂(le)，聲音與畫面是雙向(xiang)奔(ben)赴的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)。創作(zuo)者(zhe)會根據畫面所承載的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)主題、故事、人物、情(qing)(qing)感來搭配相(xiang)應(ying)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)音樂(le)。好(hao)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)音樂(le)不僅能(neng)(neng)夠(gou)點明(ming)主題、推動(dong)敘(xu)(xu)事、塑造人物，而且常常能(neng)(neng)夠(gou)超越(yue)視(shi)覺語言的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)表(biao)達(da)(da)能(neng)(neng)力，達(da)(da)到(dao)更加意味(wei)雋(jun)永(yong)(yong)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)精神高(gao)度。《繁花》使用(yong)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)插曲總能(neng)(neng)在(zai)劇情(qing)(qing)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)關鍵時刻(ke)畫龍點睛、一鳴(ming)驚人，抵達(da)(da)觀(guan)眾內(nei)心最柔軟的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)角(jiao)落。就(jiu)像《偷心》之于(yu)(yu)寶總和汪(wang)小(xiao)姐，《你是我(wo)胸口永(yong)(yong)遠的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)痛》之于(yu)(yu)李(li)李(li)，《我(wo)是一只小(xiao)小(xiao)鳥(niao)》之于(yu)(yu)陶(tao)陶(tao)，《安妮(ni)》之于(yu)(yu)范總……每首歌(ge)都是對(dui)每個角(jiao)色生命歷程(cheng)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)生動(dong)詮釋，那(nei)婉轉悠揚、蕩氣回(hui)腸的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)旋律在(zai)劇情(qing)(qing)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)高(gao)潮(chao)時刻(ke)，突破情(qing)(qing)感防(fang)線傾瀉而出。《追風(feng)者(zhe)》用(yong)兩條線進(jin)行平行敘(xu)(xu)事，一條是命懸一線的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)諜(die)戰戲，創作(zuo)者(zhe)用(yong)具(ju)有(you)(you)(you)金(jin)屬質感、節奏緊(jin)張的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)配樂(le)展(zhan)現敵我(wo)斗(dou)爭的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)嚴酷(ku)；另一條線是充滿生活氣息的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)職場戲，創作(zuo)者(zhe)用(yong)具(ju)有(you)(you)(you)江(jiang)南風(feng)情(qing)(qing)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)蘇州評彈來展(zhan)現市井生活的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)浮華。對(dui)具(ju)有(you)(you)(you)電影質感的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)劇集而言，音樂(le)讓(rang)故事更具(ju)沉浸感，觀(guan)眾更有(you)(you)(you)代入感，讓(rang)劇作(zuo)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)類型(xing)化、風(feng)格化特征得(de)到(dao)凸顯。

　　凝練精致的敘事結構

　　強調電(dian)影(ying)質(zhi)感，并不是說電(dian)影(ying)一(yi)定比電(dian)視(shi)(shi)劇高(gao)級。筆者以(yi)為，電(dian)影(ying)和(he)電(dian)視(shi)(shi)劇就像(xiang)短跑(pao)與長(chang)跑(pao)，它們(men)有共同的(de)(de)(de)追求，也有各(ge)自的(de)(de)(de)賽(sai)道和(he)各(ge)自側重(zhong)的(de)(de)(de)技(ji)術(shu)要領(ling)。電(dian)影(ying)時(shi)(shi)長(chang)較(jiao)短，在(zai)創作的(de)(de)(de)各(ge)方(fang)面(mian)都需要更謹(jin)慎的(de)(de)(de)藝術(shu)構思，在(zai)90分(fen)鐘左右的(de)(de)(de)時(shi)(shi)間里完成故(gu)事講述、主題(ti)表達、人物塑(su)造等，而(er)電(dian)視(shi)(shi)劇則有足夠的(de)(de)(de)時(shi)(shi)空(kong)去(qu)完成這些任務(wu)，因此(ci)，劇集創作不像(xiang)電(dian)影(ying)那樣每一(yi)幀畫(hua)面(mian)都需要斟(zhen)酌再三(san)，可以(yi)在(zai)保持長(chang)篇敘事的(de)(de)(de)架構、格局(ju)和(he)視(shi)(shi)野的(de)(de)(de)同時(shi)(shi)，學習電(dian)影(ying)在(zai)視(shi)(shi)聽(ting)語(yu)言、敘事結(jie)構等方(fang)面(mian)的(de)(de)(de)細膩與考究，使長(chang)篇敘事更凝練、精(jing)致。

　　在(zai)30集的(de)(de)(de)篇幅里(li)，《繁花》完(wan)成(cheng)了(le)超越一(yi)般劇(ju)集數倍的(de)(de)(de)情(qing)(qing)(qing)節(jie)(jie)反(fan)轉(zhuan)。單集劇(ju)情(qing)(qing)(qing)的(de)(de)(de)起(qi)(qi)承轉(zhuan)合完(wan)整流暢，內容緊湊精(jing)練，情(qing)(qing)(qing)節(jie)(jie)密度高(gao)，戲(xi)劇(ju)張力大(da)，臺(tai)詞(ci)信息(xi)量足。尤其是表現寶總、爺(ye)叔等(deng)人在(zai)股(gu)市里(li)的(de)(de)(de)幾度沉(chen)浮時，鏡頭轉(zhuan)瞬之(zhi)間(jian)就是人生(sheng)的(de)(de)(de)大(da)起(qi)(qi)大(da)落，讓觀眾的(de)(de)(de)心情(qing)(qing)(qing)隨著劇(ju)情(qing)(qing)(qing)起(qi)(qi)起(qi)(qi)伏(fu)(fu)伏(fu)(fu)。《漫(man)長(chang)(chang)的(de)(de)(de)季(ji)(ji)節(jie)(jie)》則借(jie)鑒(jian)了(le)電影審(shen)美的(de)(de)(de)另一(yi)個向度，如歌的(de)(de)(de)行(xing)板，緩慢的(de)(de)(de)敘事，生(sheng)活流般的(de)(de)(de)長(chang)(chang)鏡頭，讓“漫(man)長(chang)(chang)”成(cheng)為(wei)習慣，讓“季(ji)(ji)節(jie)(jie)”成(cheng)為(wei)戲(xi)核，角色的(de)(de)(de)人生(sheng)之(zhi)謎在(zai)徐徐的(de)(de)(de)拆解與深刻的(de)(de)(de)剖析之(zhi)間(jian)細致入微、按部就班(ban)地呈現給觀眾，故事主題(ti)隨之(zhi)自(zi)然生(sheng)發，在(zai)不知不覺間(jian)走(zou)進觀眾心中(zhong)。

　　總(zong)之，劇集的電影質感要基于創作(zuo)過程(cheng)中(zhong)全(quan)流(liu)程(cheng)、全(quan)要素的共同努力，要以工匠精(jing)神打磨作(zuo)品，用高品質的視聽語言(yan)打造具有東方審美意(yi)蘊、中(zhong)國(guo)審美氣派(pai)和(he)新時代審美風范的精(jing)品力作(zuo)。

　　（作(zuo)者系中(zhong)國傳媒大學教授、博(bo)士生導師，中(zhong)國視協(xie)視聽節(jie)目傳播委員會顧問(wen)）