楊洪濤

　　近期，電(dian)(dian)(dian)影電(dian)(dian)(dian)視(shi)《漫(man)長的質感(gan)季(ji)節》《繁花(hua)》《南來北往》《追風者》等(deng)電(dian)(dian)(dian)視(shi)劇、網(wang)劇熱播，融入在觀眾對(dui)它們(men)的劇漸褒揚中，常(chang)常(chang)有(you)“頗具(ju)電(dian)(dian)(dian)影質感(gan)”的成(cheng)風贊(zan)譽。

　　《追風者》劇照。電影電視百姓彩票網

　　劇集的(de)(de)(de)質(zhi)感電(dian)影質(zhi)感，通(tong)常(chang)指(zhi)作品在(zai)視(shi)聽語言和(he)敘事手法上(shang)呈(cheng)現(xian)出與優秀電(dian)影比肩(jian)的(de)(de)(de)融(rong)(rong)入(ru)審美(mei)格(ge)調，具有(you)高品質(zhi)電(dian)影的(de)(de)(de)劇漸(jian)藝術價值(zhi)。這種質(zhi)感不僅體現(xian)在(zai)精(jing)致細膩的(de)(de)(de)成(cheng)風(feng)(feng)畫(hua)面構圖、富有(you)層(ceng)次(ci)感的(de)(de)(de)電(dian)影電(dian)視(shi)光(guang)影運用以及精(jing)心打(da)磨的(de)(de)(de)配(pei)樂音效，更體現(xian)在(zai)其通(tong)過巧妙(miao)的(de)(de)(de)質(zhi)感故事編排和(he)典(dian)型人(ren)物的(de)(de)(de)塑(su)造(zao)，使劇集在(zai)整體敘事上(shang)達(da)到(dao)(dao)電(dian)影的(de)(de)(de)融(rong)(rong)入(ru)水準。觀(guan)眾在(zai)觀(guan)賞(shang)劇集的(de)(de)(de)劇漸(jian)過程(cheng)中，既能感受到(dao)(dao)猶如(ru)置身影院的(de)(de)(de)成(cheng)風(feng)(feng)強烈視(shi)覺沖擊力，也能沉浸在(zai)如(ru)同電(dian)影營造(zao)的(de)(de)(de)豐富飽滿的(de)(de)(de)情感世界中。

　　意(yi)味雋永(yong)的視覺語言(yan)

　　觀眾認為一部電視劇具有電影質感，往往首先是被其出色的視覺語言征服。嫻熟的鏡頭運動，精準的百姓彩票怎么買場(chang)面調度，具(ju)有(you)獨特美學(xue)氣(qi)質(zhi)的構圖，極富層(ceng)次(ci)感的景深，能充分(fen)雕琢人物、展(zhan)示空間關系的光線(xian)，營造出(chu)特定(ding)情境、特定(ding)年代氛圍的置景以及節奏流暢、張(zhang)力(li)十足的剪(jian)輯……這些視(shi)覺語(yu)言，可以合力(li)打造出(chu)具(ju)有(you)電(dian)影(ying)質(zhi)感的電(dian)視(shi)劇(ju)佳作。

　　《繁花》播出后廣受贊譽。這部劇展現了改革開放之初，上海洶涌澎湃的時代浪潮和人們的復雜情感與奮斗歷程。創作者用獨特的審美風格為大時代留下亦真亦幻的影像紀年。光影流轉的視覺修辭，將至真園里的味道江湖、黃河路上的愛恨情仇，時而靜水流深、時而一瀉千里地勾畫出來。《繁花》的布光和用光都相當考究，運用正面光、百姓彩票最新網址側光(guang)、逆光(guang)和(he)頂光(guang)等(deng)光(guang)源對人物的(de)(de)(de)(de)臉頰、發型、眼神、體態進行(xing)精細修飾，搭配濃郁、高(gao)飽(bao)和(he)度的(de)(de)(de)(de)色(se)(se)彩，讓被拍攝對象輪(lun)廓立體、層次分明，也(ye)讓黃河路上的(de)(de)(de)(de)弄潮兒們熠熠生輝、光(guang)彩照人。在《繁(fan)花(hua)》里，景別與角度的(de)(de)(de)(de)使用也(ye)具有獨到的(de)(de)(de)(de)審(shen)美(mei)建構。劇中有大量特寫(xie)鏡頭，尤其是淺景深特寫(xie)鏡頭，通過角色(se)(se)細微(wei)的(de)(de)(de)(de)情緒(xu)變化，呈現人性深處最(zui)不易察(cha)覺的(de)(de)(de)(de)心靈悸動。寶總的(de)(de)(de)(de)膽魄、李(li)李(li)的(de)(de)(de)(de)隱(yin)忍、汪小(xiao)姐(jie)的(de)(de)(de)(de)熱情、玲(ling)子的(de)(de)(de)(de)精明，都(dou)在特寫(xie)鏡頭中顯(xian)露無遺。

　　《南來(lai)北(bei)往》用(yong)(yong)樸素(su)的(de)(de)(de)(de)鏡頭(tou)還原上世紀80年代鐵路警察的(de)(de)(de)(de)職(zhi)業(ye)生(sheng)涯和(he)平凡(fan)日常。主(zhu)創用(yong)(yong)嫻熟的(de)(de)(de)(de)運(yun)動鏡頭(tou)和(he)靈動的(de)(de)(de)(de)場面調(diao)(diao)度，表現(xian)(xian)南來(lai)北(bei)往列車上的(de)(de)(de)(de)世間(jian)百態，同(tong)時，在舊式家屬樓圍(wei)攏起(qi)來(lai)的(de)(de)(de)(de)居民(min)區，普通廠礦職(zhi)工簡單、質樸的(de)(de)(de)(de)居住環境和(he)家居陳(chen)設頗具(ju)年代感，又充滿煙火氣，為角色(se)進入特定的(de)(de)(de)(de)戲劇情境提供了助力(li)。《追風(feng)者》具(ju)有油畫(hua)(hua)般的(de)(de)(de)(de)視(shi)覺質感，深沉內斂又蘊蓄(xu)著張力(li)，展現(xian)(xian)了金融(rong)行(xing)業(ye)的(de)(de)(de)(de)明爭暗斗和(he)隱秘戰線的(de)(de)(de)(de)正邪較量。《漫長的(de)(de)(de)(de)季節》的(de)(de)(de)(de)畫(hua)(hua)面體現(xian)(xian)出主(zhu)創獨(du)特的(de)(de)(de)(de)美(mei)學(xue)追求與(yu)偏好(hao)，鏡頭(tou)運(yun)用(yong)(yong)、構圖(tu)設計、色(se)彩調(diao)(diao)配及剪輯手法均遵循了一(yi)種詩意(yi)電(dian)影(ying)的(de)(de)(de)(de)美(mei)學(xue)原則，這些視(shi)聽元素(su)共(gong)同(tong)構筑起(qi)別具(ju)一(yi)格的(de)(de)(de)(de)影(ying)像敘(xu)事結構與(yu)風(feng)格特征，最終(zhong)通過一(yi)樁陳(chen)年舊案，完成(cheng)了對(dui)人性的(de)(de)(de)(de)思(si)考。

　　直抵人(ren)心的聽(ting)覺(jue)語言(yan)

　　在充(chong)滿電影(ying)質(zhi)感的(de)(de)(de)(de)(de)(de)劇(ju)集中，聽覺語言的(de)(de)(de)(de)(de)(de)作用往往會得到(dao)充(chong)分發揮。聽覺語言主要包括有(you)聲語言（通(tong)常指臺詞）、音樂和(he)音響。臺詞是電視劇(ju)中直接有(you)效、觸動(dong)人(ren)心(xin)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)核(he)心(xin)表現手段。在具有(you)電影(ying)質(zhi)感的(de)(de)(de)(de)(de)(de)電視劇(ju)中，臺詞的(de)(de)(de)(de)(de)(de)凝練程(cheng)度、語義的(de)(de)(de)(de)(de)(de)豐富性、發聲者本人(ren)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)聲音美感等(deng)，都呈(cheng)現出(chu)“遠近高(gao)低各不(bu)同”的(de)(de)(de)(de)(de)(de)審美向度，并由此延伸出(chu)許多言外之意、味外之旨。《繁花》里的(de)(de)(de)(de)(de)(de)臺詞擲地(di)有(you)聲，給人(ren)以啟示與回(hui)味。如爺叔在與寶總(zong)對(dui)話時(shi)(shi)說(shuo)：“能說(shuo)服一(yi)(yi)個(ge)人(ren)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)從(cong)來(lai)都不(bu)是道(dao)理(li)而(er)是南墻，能點醒一(yi)(yi)個(ge)人(ren)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)從(cong)來(lai)都不(bu)是說(shuo)教而(er)是磨難。”《漫長的(de)(de)(de)(de)(de)(de)季(ji)節》最后一(yi)(yi)集里，終于弄清(qing)愛子遇害真相，也與自己(ji)達成和(he)解的(de)(de)(de)(de)(de)(de)晚年王響，在廣闊無(wu)垠的(de)(de)(de)(de)(de)(de)田邊，仿佛(fo)看到(dao)年輕時(shi)(shi)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)自己(ji)開著(zhu)火車緩(huan)緩(huan)駛(shi)來(lai)，于是他對(dui)著(zhu)年輕時(shi)(shi)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)自己(ji)連說(shuo)三遍：“往前走(zou)，別回(hui)頭。”這一(yi)(yi)幕(mu)深深震撼(han)觀(guan)眾的(de)(de)(de)(de)(de)(de)心(xin)靈。

　　《繁花》劇照。

　　影視(shi)音(yin)(yin)樂(le)(le)是(shi)(shi)(shi)融合視(shi)聽藝(yi)術(shu)特質的(de)(de)(de)(de)音(yin)(yin)樂(le)(le)形態(tai)。影視(shi)音(yin)(yin)樂(le)(le)既有(you)屬于(yu)(yu)音(yin)(yin)樂(le)(le)藝(yi)術(shu)的(de)(de)(de)(de)抽象和感(gan)(gan)性，又有(you)視(shi)覺符號(hao)所賦予的(de)(de)(de)(de)具體藝(yi)術(shu)指向。好的(de)(de)(de)(de)影視(shi)音(yin)(yin)樂(le)(le)，聲音(yin)(yin)與(yu)畫面是(shi)(shi)(shi)雙向奔赴的(de)(de)(de)(de)。創作(zuo)者會根(gen)據畫面所承載的(de)(de)(de)(de)主(zhu)題、故事(shi)(shi)(shi)、人(ren)物(wu)、情(qing)(qing)(qing)感(gan)(gan)來(lai)搭配(pei)(pei)相應的(de)(de)(de)(de)音(yin)(yin)樂(le)(le)。好的(de)(de)(de)(de)音(yin)(yin)樂(le)(le)不(bu)僅能夠點明主(zhu)題、推(tui)動敘(xu)事(shi)(shi)(shi)、塑造人(ren)物(wu)，而且常常能夠超越視(shi)覺語言(yan)的(de)(de)(de)(de)表達能力，達到更(geng)加意(yi)味雋永的(de)(de)(de)(de)精神高(gao)度。《繁花(hua)》使用的(de)(de)(de)(de)插曲(qu)總(zong)(zong)能在(zai)(zai)劇(ju)(ju)情(qing)(qing)(qing)的(de)(de)(de)(de)關鍵時(shi)刻(ke)畫龍點睛、一(yi)(yi)(yi)鳴驚人(ren)，抵達觀眾(zhong)內(nei)心(xin)最柔軟的(de)(de)(de)(de)角(jiao)落。就像《偷心(xin)》之于(yu)(yu)寶總(zong)(zong)和汪小(xiao)姐(jie)，《你(ni)是(shi)(shi)(shi)我(wo)胸口(kou)永遠的(de)(de)(de)(de)痛(tong)》之于(yu)(yu)李李，《我(wo)是(shi)(shi)(shi)一(yi)(yi)(yi)只小(xiao)小(xiao)鳥(niao)》之于(yu)(yu)陶陶，《安(an)妮》之于(yu)(yu)范(fan)總(zong)(zong)……每(mei)首歌都是(shi)(shi)(shi)對(dui)(dui)每(mei)個角(jiao)色生(sheng)(sheng)命歷程的(de)(de)(de)(de)生(sheng)(sheng)動詮釋，那婉(wan)轉悠揚、蕩(dang)氣(qi)回腸的(de)(de)(de)(de)旋律在(zai)(zai)劇(ju)(ju)情(qing)(qing)(qing)的(de)(de)(de)(de)高(gao)潮時(shi)刻(ke)，突破(po)情(qing)(qing)(qing)感(gan)(gan)防線(xian)(xian)傾(qing)瀉而出。《追風(feng)者》用兩條線(xian)(xian)進(jin)行平行敘(xu)事(shi)(shi)(shi)，一(yi)(yi)(yi)條是(shi)(shi)(shi)命懸(xuan)一(yi)(yi)(yi)線(xian)(xian)的(de)(de)(de)(de)諜戰戲(xi)，創作(zuo)者用具有(you)金(jin)屬質感(gan)(gan)、節奏(zou)緊(jin)張的(de)(de)(de)(de)配(pei)(pei)樂(le)(le)展(zhan)(zhan)現(xian)敵我(wo)斗爭的(de)(de)(de)(de)嚴酷(ku)；另一(yi)(yi)(yi)條線(xian)(xian)是(shi)(shi)(shi)充滿生(sheng)(sheng)活氣(qi)息的(de)(de)(de)(de)職場戲(xi)，創作(zuo)者用具有(you)江南風(feng)情(qing)(qing)(qing)的(de)(de)(de)(de)蘇(su)州評彈來(lai)展(zhan)(zhan)現(xian)市井生(sheng)(sheng)活的(de)(de)(de)(de)浮華。對(dui)(dui)具有(you)電影質感(gan)(gan)的(de)(de)(de)(de)劇(ju)(ju)集而言(yan)，音(yin)(yin)樂(le)(le)讓故事(shi)(shi)(shi)更(geng)具沉(chen)浸感(gan)(gan)，觀眾(zhong)更(geng)有(you)代(dai)入感(gan)(gan)，讓劇(ju)(ju)作(zuo)的(de)(de)(de)(de)類型化、風(feng)格化特征得到凸顯。

　　凝(ning)練精致的敘事(shi)結構(gou)

　　強調電(dian)(dian)影(ying)質(zhi)感，并不是說電(dian)(dian)影(ying)一定比電(dian)(dian)視(shi)(shi)劇高級。筆者以(yi)為，電(dian)(dian)影(ying)和電(dian)(dian)視(shi)(shi)劇就像短(duan)跑(pao)與長跑(pao)，它們有共同(tong)的(de)(de)(de)追求，也有各自的(de)(de)(de)賽道和各自側重的(de)(de)(de)技術(shu)要領。電(dian)(dian)影(ying)時(shi)長較短(duan)，在創作的(de)(de)(de)各方面都(dou)需(xu)要更(geng)謹慎的(de)(de)(de)藝(yi)術(shu)構(gou)思，在90分(fen)鐘左右的(de)(de)(de)時(shi)間里完成故事講述、主題表達、人(ren)物(wu)塑(su)造等，而電(dian)(dian)視(shi)(shi)劇則有足夠的(de)(de)(de)時(shi)空去(qu)完成這些任務，因此，劇集(ji)創作不像電(dian)(dian)影(ying)那樣每一幀畫面都(dou)需(xu)要斟酌再(zai)三(san)，可(ke)以(yi)在保持長篇敘事的(de)(de)(de)架構(gou)、格局和視(shi)(shi)野(ye)的(de)(de)(de)同(tong)時(shi)，學(xue)習電(dian)(dian)影(ying)在視(shi)(shi)聽(ting)語言、敘事結構(gou)等方面的(de)(de)(de)細膩與考究，使長篇敘事更(geng)凝練、精致(zhi)。

　　在(zai)(zai)30集(ji)的篇幅里(li)(li)，《繁(fan)花(hua)》完成了超越(yue)一般劇(ju)集(ji)數倍的情(qing)節反轉(zhuan)。單集(ji)劇(ju)情(qing)的起承轉(zhuan)合完整流暢，內容緊湊精練(lian)，情(qing)節密(mi)度高，戲劇(ju)張力(li)大(da)(da)，臺詞信息(xi)量足。尤其是表現寶總、爺叔(shu)等(deng)人在(zai)(zai)股市里(li)(li)的幾度沉浮時，鏡頭轉(zhuan)瞬之(zhi)間(jian)就是人生的大(da)(da)起大(da)(da)落，讓(rang)(rang)觀(guan)眾(zhong)的心情(qing)隨著(zhu)劇(ju)情(qing)起起伏(fu)伏(fu)。《漫長(chang)(chang)(chang)的季節》則借(jie)鑒了電影審美的另一個向度，如歌的行(xing)板，緩慢的敘事，生活流般的長(chang)(chang)(chang)鏡頭，讓(rang)(rang)“漫長(chang)(chang)(chang)”成為(wei)習慣，讓(rang)(rang)“季節”成為(wei)戲核，角色的人生之(zhi)謎在(zai)(zai)徐(xu)徐(xu)的拆(chai)解(jie)與深刻的剖析之(zhi)間(jian)細致入微、按部(bu)就班地呈現給觀(guan)眾(zhong)，故事主題隨之(zhi)自然生發，在(zai)(zai)不(bu)知不(bu)覺間(jian)走進觀(guan)眾(zhong)心中。

　　總之，劇集的(de)電影質(zhi)感要基于創(chuang)作過(guo)程中全(quan)(quan)流程、全(quan)(quan)要素的(de)共同努力(li)，要以工匠精神打磨作品，用高(gao)品質(zhi)的(de)視聽語言打造具(ju)有東方(fang)審(shen)美意蘊、中國審(shen)美氣(qi)派(pai)和新時代審(shen)美風范的(de)精品力(li)作。本文配(pei)圖均由出(chu)品方(fang)提(ti)供

　　（作者系(xi)中(zhong)國(guo)傳媒(mei)大學教授、博士生導師，中(zhong)國(guo)視協視聽節目(mu)傳播委員會顧問(wen)）