日報(bao)記者 李(li)晉榮(rong) 日報(bao)通訊員 牛卓然

　　春日里，原創影像最受觀眾追捧的話劇話劇一定少不了原創話劇《蘇堤春曉》。該劇由中國國家話劇院與杭州演藝集團共同出品，蘇堤山水詩意4月在北京首演時，春曉開票一小時票房即過百萬元。表達在持續九天的原創影像百姓彩票最新網址九場(chang)演出中(zhong)，場(chang)場(chang)座無虛席(xi)，話劇謝幕時觀眾掌聲不斷。蘇堤山水(shui)詩(shi)意

　　去年，春曉(xiao)(xiao)在(zai)杭州舉(ju)辦的(de)表達第十八屆中國戲(xi)劇節上，作為戲(xi)劇節中唯一(yi)一(yi)部新(xin)創(chuang)劇目，原(yuan)創(chuang)影像《蘇堤春曉(xiao)(xiao)》就創(chuang)造了當天開票即售(shou)罄，話(hua)劇一(yi)票難求、蘇堤山水詩意(yi)未(wei)演先熱的(de)春曉(xiao)(xiao)佳績。

《蘇堤春(chun)曉》劇照?中國國家(jia)話劇院供圖

　　“蘇堤春曉”是表達“西湖十景”之首。蘇堤是北宋時蘇軾（蘇東坡）任杭州知州時疏浚西湖后形成的，杭州人民為紀念他治理西湖的百姓彩票功(gong)績，命名(ming)為“蘇(su)堤”。話(hua)(hua)劇(ju)《蘇(su)堤春曉》以(yi)(yi)大文(wen)豪(hao)蘇(su)東坡(po)兩次任(ren)職杭州為視角，采(cai)用非線性敘事結構，展現了(le)他跌宕起伏的傳(chuan)奇(qi)人生(sheng)，同時把一幅波(bo)瀾壯闊的北宋畫(hua)卷鋪陳(chen)在觀眾(zhong)眼前。劇(ju)中，蘇(su)東坡(po)與(yu)蘇(su)洵、蘇(su)轍、歐(ou)陽修等(deng)文(wen)人的對(dui)話(hua)(hua)亦莊亦諧(xie)、機鋒盡顯。該(gai)劇(ju)以(yi)(yi)宋韻為基調，創新使用山(shan)水畫(hua)影像(xiang)呈現中國傳(chuan)統文(wen)化鼎(ding)盛時期“宋”之(zhi)氣象和韻致，引(yin)來觀眾(zhong)與(yu)業內專家熱議。

　　流動的時空敘事

　　“十年生死兩茫茫，不思量，自難忘。百姓彩票網”這(zhe)一出自蘇(su)(su)東(dong)坡(po)詞作的(de)千(qian)古佳句，描述(shu)了(le)蘇(su)(su)東(dong)坡(po)對亡妻(qi)王弗(fu)的(de)思念之情，千(qian)百年來感動了(le)無數(shu)人，蘇(su)(su)東(dong)坡(po)與(yu)王弗(fu)也成了(le)中(zhong)國文化史中(zhong)的(de)名伉儷。在話劇(ju)《蘇(su)(su)堤春(chun)曉》中(zhong)，創作者(zhe)再(zai)現了(le)王弗(fu)的(de)藝術形象，細膩描摹了(le)她與(yu)蘇(su)(su)東(dong)坡(po)之間真摯的(de)結發之情。

　　除了王弗，觀眾還可以在劇中看到蘇(su)洵、蘇(su)轍、歐陽修、司馬光、王安石等(deng)人物。圍(wei)繞著與(yu)他們之(zhi)間的(de)故(gu)事，蘇(su)東坡一生的(de)感情(qing)、事業(ye)如畫卷般徐(xu)徐(xu)展開(kai)。

　　該劇(ju)編(bian)劇(ju)、導演，中(zhong)(zhong)國國家話劇(ju)院(yuan)院(yuan)長(chang)田(tian)沁鑫表示：“《蘇堤春曉》意(yi)在通過蘇東坡的故事，讓中(zhong)(zhong)華優(you)秀傳(chuan)統文(wen)化(hua)在新時代‘流動’起來(lai)，‘傳(chuan)承’下去。讓蘇東坡樂(le)觀、智慧的文(wen)化(hua)精神，與宋韻文(wen)化(hua)的可(ke)(ke)觀、可(ke)(ke)感、可(ke)(ke)體(ti)驗相結合(he)，用中(zhong)(zhong)國戲(xi)劇(ju)藝術向(xiang)觀眾、向(xiang)世界傳(chuan)播中(zhong)(zhong)國文(wen)化(hua)形(xing)象。”

　　在《蘇堤春曉(xiao)》的(de)舞臺設(she)計(ji)中，依照宋朝規制打造(zao)了(le)30米青(qing)磚，鋪滿舞臺，臺口兩側則設(she)置9米的(de)宋代(dai)柱梁結構，另有17組(zu)9米高(gao)的(de)半(ban)透明多(duo)媒體(ti)紗框幕布，展(zhan)現著(zhu)宋代(dai)山(shan)水畫。隨著(zhu)劇(ju)情(qing)的(de)發(fa)展(zhan)，紗幕又通過(guo)流(liu)動(dong)變換的(de)畫面，將宋代(dai)的(de)市井風情(qing)徐徐展(zhan)開，使得全(quan)劇(ju)氣質(zhi)典雅(ya)古(gu)樸。

　　“在(zai)舞(wu)(wu)臺(tai)(tai)上看到了很多信息：蘇軾的詩詞奏札，汴京、杭州的風(feng)貌(mao)，宋(song)式官椅，居(ju)然(ran)還(huan)有(you)《清明上河圖》的局部……”有(you)觀眾在(zai)看劇后(hou)被(bei)舞(wu)(wu)臺(tai)(tai)上滿(man)滿(man)的宋(song)朝元素震撼，在(zai)網上留下(xia)評論。

　　非線性敘事結構展現多層次歷史畫卷

　　在《蘇堤春曉》中(zhong)，最(zui)為人所津(jin)津(jin)樂道的，就是(shi)其非線性的敘事結構以(yi)及亦(yi)幻亦(yi)真、跳進跳出的表達(da)方(fang)式。

　　該(gai)劇通過跳(tiao)躍式的(de)時(shi)空轉換，劇情(qing)自由地(di)穿(chuan)梭在(zai)(zai)不同的(de)時(shi)空之(zhi)間，靈(ling)活展(zhan)現了蘇東坡從治理(li)杭州(zhou)的(de)政績到與家人(ren)的(de)情(qing)感(gan)，再到與同僚(liao)、與宋神宗等人(ren)之(zhi)間的(de)關系，這些看(kan)似(si)散亂的(de)片段，在(zai)(zai)非線性(xing)敘事的(de)結(jie)構下(xia)被巧妙地(di)串聯起來，形(xing)成了一幅完整的(de)人(ren)生圖(tu)景。

　　中央戲劇(ju)學(xue)(xue)院戲劇(ju)文學(xue)(xue)系教授彭(peng)濤(tao)說：“該(gai)劇(ju)的(de)非(fei)線性敘事是一大(da)亮點，在舞臺上展(zhan)現了一個多(duo)(duo)層次、多(duo)(duo)視角(jiao)的(de)歷史畫卷，使劇(ju)情更(geng)加豐(feng)富多(duo)(duo)彩，也使得觀(guan)眾(zhong)(zhong)能夠(gou)深(shen)入(ru)蘇東坡的(de)內心世界，與他(ta)同步感受人生選擇。觀(guan)眾(zhong)(zhong)在觀(guan)看的(de)過程中需要自行拼貼和解讀，從而形成(cheng)與作品的(de)一種積極(ji)互動，收獲了全新的(de)觀(guan)劇(ju)體(ti)驗。這不(bu)僅展(zhan)現了編劇(ju)和導(dao)演的(de)創(chuang)新精神，也體(ti)現了當代戲劇(ju)藝術的(de)獨特魅力。”

　　劇中，在(zai)(zai)蘇(su)(su)東(dong)(dong)坡(po)(po)(po)被貶黃州時，有(you)一場(chang)在(zai)(zai)船(chuan)上(shang)的戲(xi)。兩位演員分別握著一根形似船(chuan)幫的長棍的兩頭，擋在(zai)(zai)蘇(su)(su)東(dong)(dong)坡(po)(po)(po)腿前來回晃動(dong)——“船(chuan)在(zai)(zai)河中，人在(zai)(zai)船(chuan)上(shang)”的場(chang)景就此成立。在(zai)(zai)這樣(yang)的一艘(sou)船(chuan)上(shang)，蘇(su)(su)東(dong)(dong)坡(po)(po)(po)已經去世的妻子王弗(fu)、遠在(zai)(zai)千里之(zhi)外的宋神宗、王安石、歐陽修等(deng)人跨越時空，分別與(yu)(yu)蘇(su)(su)東(dong)(dong)坡(po)(po)(po)完成了靈魂對話，蘇(su)(su)東(dong)(dong)坡(po)(po)(po)的超然之(zhi)境就在(zai)(zai)與(yu)(yu)親人、同僚(liao)、權力的交鋒中自然呈現。

　　“在(zai)故(gu)事設定與現實生活(huo)之間(jian)跳進跳出的(de)間(jian)離達成了全劇亦(yi)莊亦(yi)諧、亦(yi)悲(bei)亦(yi)喜的(de)舞臺效(xiao)果，正如蘇東(dong)坡(po)《定風波》最后結(jie)尾給我們的(de)感受，‘也無(wu)風雨也無(wu)晴(qing)’，這種寫意精神正是我們所(suo)想(xiang)展現的(de)。”田沁鑫表(biao)示。

　　回應當代觀眾審美需求

　　“我們怎么樣透過當代人的文化眼光去(qu)看歷史，去(qu)塑造(zao)一個為今天(tian)的青年觀眾(zhong)所接受的蘇(su)東(dong)(dong)坡，是創作者值得思考的。”中(zhong)國藝術研究院話(hua)劇研究所所長宋寶珍認(ren)為，《蘇(su)堤春(chun)曉(xiao)》用當代的審美(mei)視角來表(biao)現(xian)歷史境(jing)遇當中(zhong)的蘇(su)東(dong)(dong)坡，引起了觀眾(zhong)的強烈(lie)共鳴。

　　歷(li)史上的(de)蘇(su)東坡在杭州(zhou)兩度(du)任職(zhi)，前后共(gong)計五年，這(zhe)五年幾乎是他的(de)創作(zuo)潮(chao)涌時期。“《蘇(su)堤春曉》的(de)創作(zuo)者以蘇(su)軾在杭州(zhou)的(de)經歷(li)為全劇(ju)點題(ti)，展開其一(yi)世功名(ming)、一(yi)生經歷(li)和一(yi)代文章。這(zhe)個進入和打開蘇(su)軾的(de)角度(du)非常恰當(dang)。”中國藝術報社原社長向云駒指出。

　　“《蘇(su)堤(di)春曉》跳出了(le)后人(ren)對蘇(su)軾形(xing)象的(de)(de)刻板(ban)印(yin)象，在嬉笑(xiao)怒罵間呈現他一生的(de)(de)宦海沉浮，讓(rang)觀眾感受到一個‘宋朝公務員’般的(de)(de)蘇(su)東坡(po)。戲里(li)既有他儒(ru)雅多情、風(feng)趣(qu)詼諧的(de)(de)那一面，又有他豪放灑脫、超然練達、物我兩忘的(de)(de)人(ren)生大境界。”劇(ju)中(zhong)蘇(su)東坡(po)的(de)(de)扮演者、中(zhong)國(guo)國(guo)家(jia)話(hua)劇(ju)院演員辛柏青說。

　　“蘇(su)東坡(po)有(you)責任(ren)、有(you)情懷，熱愛生活，達觀開朗，文(wen)化修(xiu)養(yang)高(gao)，家庭(ting)觀念重。這(zhe)些特質很(hen)符合當代(dai)人的期待和想象。《蘇(su)堤春(chun)曉(xiao)》所展(zhan)現的蘇(su)東坡(po)形象可以說是回應了當代(dai)觀眾的審美(mei)需求。能(neng)夠深刻展(zhan)現時代(dai)精神氣象與(yu)文(wen)化風尚(shang)的文(wen)藝作品(pin)更能(neng)打(da)動人心，也往往更具(ju)有(you)歷久(jiu)彌新的力量，從這(zhe)個意義上講，《蘇(su)堤春(chun)曉(xiao)》完全有(you)可能(neng)在不(bu)斷打(da)磨中成(cheng)為一個經典(dian)之(zhi)作。”中國文(wen)聯(lian)理(li)論研(yan)究室副主(zhu)任(ren)胡一峰(feng)表示。

　　《日報》（2024年(nian)04月25日?09版(ban)）