楊洪濤

　　近期，電(dian)影電(dian)視(shi)《漫長的質感季節》《繁花》《南來北往》《追風者》等電(dian)視(shi)劇、網劇熱播，融(rong)入在觀眾對它們的劇漸褒(bao)揚中(zhong)，常常有“頗具(ju)電(dian)影質感”的成風贊譽。

　　《追風者》劇照。電影電視百姓彩票

　　劇(ju)集(ji)的(de)(de)質感(gan)電(dian)影(ying)(ying)質感(gan)，通常指作品(pin)在(zai)視聽語言(yan)和敘事(shi)手法上(shang)呈現出與優秀電(dian)影(ying)(ying)比肩的(de)(de)融入(ru)審美格調，具有高品(pin)質電(dian)影(ying)(ying)的(de)(de)劇(ju)漸藝術價值。這種質感(gan)不僅(jin)體現在(zai)精致細膩的(de)(de)成風(feng)畫面構圖、富(fu)有層次感(gan)的(de)(de)電(dian)影(ying)(ying)電(dian)視光影(ying)(ying)運用(yong)以及(ji)精心(xin)打磨的(de)(de)配樂音效(xiao)，更(geng)體現在(zai)其通過巧妙的(de)(de)質感(gan)故事(shi)編排(pai)和典型人物的(de)(de)塑造，使(shi)劇(ju)集(ji)在(zai)整體敘事(shi)上(shang)達到電(dian)影(ying)(ying)的(de)(de)融入(ru)水準(zhun)。觀眾在(zai)觀賞(shang)劇(ju)集(ji)的(de)(de)劇(ju)漸過程(cheng)中(zhong)，既(ji)能感(gan)受到猶如置(zhi)身影(ying)(ying)院(yuan)的(de)(de)成風(feng)強烈(lie)視覺(jue)沖擊力，也(ye)能沉浸在(zai)如同電(dian)影(ying)(ying)營造的(de)(de)豐富(fu)飽滿的(de)(de)情感(gan)世界(jie)中(zhong)。

　　意味雋永的視覺語言

　　觀眾認為一部電視劇具有電影質感，往往首先是被其出色的視覺語言征服。嫻熟的鏡頭運動，精準的百姓彩票最新網址場面調(diao)度，具有獨特美學氣質的構(gou)圖，極富層(ceng)次感(gan)的景深，能充分雕琢人物、展示空間(jian)關系的光線，營造出(chu)特定(ding)情境(jing)、特定(ding)年(nian)代氛圍的置景以(yi)及節奏流(liu)暢(chang)、張力十足的剪輯(ji)……這些視覺語(yu)言，可以(yi)合力打造出(chu)具有電(dian)影質感(gan)的電(dian)視劇佳(jia)作。

　　《繁花》播出后廣受贊譽。這部劇展現了改革開放之初，上海洶涌澎湃的時代浪潮和人們的復雜情感與奮斗歷程。創作者用獨特的審美風格為大時代留下亦真亦幻的影像紀年。光影流轉的視覺修辭，將至真園里的味道江湖、黃河路上的愛恨情仇，時而靜水流深、時而一瀉千里地勾畫出來。《繁花》的布光和用光都相當考究，運用正面光、百姓彩票側光(guang)、逆光(guang)和頂光(guang)等光(guang)源(yuan)對人(ren)物的(de)(de)臉(lian)頰、發型(xing)、眼神、體態進行精細(xi)修(xiu)飾，搭配濃郁(yu)、高飽和度的(de)(de)色彩，讓被拍攝對象輪廓立體、層次(ci)分(fen)明，也(ye)讓黃河(he)路(lu)上(shang)的(de)(de)弄潮兒們(men)熠熠生輝、光(guang)彩照(zhao)人(ren)。在《繁花》里，景(jing)別與(yu)角(jiao)度的(de)(de)使用也(ye)具有(you)獨到的(de)(de)審美建構。劇中有(you)大量特寫鏡頭(tou)，尤其是淺景(jing)深特寫鏡頭(tou)，通過角(jiao)色細(xi)微的(de)(de)情緒變化，呈現人(ren)性深處(chu)最(zui)不(bu)易(yi)察覺的(de)(de)心靈悸動。寶總的(de)(de)膽魄(po)、李李的(de)(de)隱忍、汪小姐的(de)(de)熱情、玲(ling)子的(de)(de)精明，都在特寫鏡頭(tou)中顯露(lu)無遺。

　　《南來(lai)北往》用(yong)樸素(su)的鏡頭(tou)還原上世紀80年(nian)代(dai)(dai)鐵(tie)路警察的職業生(sheng)涯和平凡日常。主(zhu)(zhu)創用(yong)嫻熟(shu)的運(yun)動(dong)鏡頭(tou)和靈動(dong)的場面調(diao)(diao)度，表現(xian)南來(lai)北往列車上的世間(jian)百(bai)態，同(tong)(tong)時，在舊(jiu)(jiu)式家屬樓圍(wei)攏起來(lai)的居(ju)(ju)民區(qu)，普通廠礦職工簡單、質樸的居(ju)(ju)住環(huan)境和家居(ju)(ju)陳設頗具(ju)年(nian)代(dai)(dai)感(gan)，又(you)充(chong)滿(man)煙火氣，為角(jiao)色(se)(se)進入特定(ding)的戲(xi)劇(ju)情境提(ti)供了助力。《追風者》具(ju)有油畫(hua)般(ban)的視覺質感(gan)，深沉內斂又(you)蘊蓄著張力，展現(xian)了金融(rong)行(xing)業的明(ming)爭暗斗和隱秘(mi)戰線的正邪較量。《漫長的季節》的畫(hua)面體現(xian)出主(zhu)(zhu)創獨特的美(mei)(mei)學追求(qiu)與偏好，鏡頭(tou)運(yun)用(yong)、構圖設計、色(se)(se)彩調(diao)(diao)配(pei)及剪輯(ji)手法(fa)均遵循了一種詩意電影的美(mei)(mei)學原則(ze)，這些視聽元素(su)共同(tong)(tong)構筑起別具(ju)一格(ge)的影像(xiang)敘事結構與風格(ge)特征，最(zui)終通過(guo)一樁陳年(nian)舊(jiu)(jiu)案，完成了對(dui)人性的思考。

　　直(zhi)抵(di)人(ren)心(xin)的(de)聽覺(jue)語言

　　在充(chong)滿電(dian)(dian)影(ying)質感(gan)的(de)(de)劇集(ji)中，聽(ting)覺(jue)(jue)語言(yan)的(de)(de)作用往(wang)往(wang)會得到充(chong)分發(fa)揮。聽(ting)覺(jue)(jue)語言(yan)主(zhu)要包括有(you)聲語言(yan)（通常指臺詞(ci)）、音樂和(he)音響。臺詞(ci)是(shi)電(dian)(dian)視劇中直接有(you)效、觸動(dong)人(ren)心的(de)(de)核心表(biao)現手段。在具有(you)電(dian)(dian)影(ying)質感(gan)的(de)(de)電(dian)(dian)視劇中，臺詞(ci)的(de)(de)凝練程度(du)、語義的(de)(de)豐富性、發(fa)聲者本人(ren)的(de)(de)聲音美感(gan)等，都呈現出“遠近高低(di)各不(bu)(bu)同”的(de)(de)審美向度(du)，并由此延伸出許多言(yan)外之(zhi)意、味(wei)外之(zhi)旨。《繁花》里(li)的(de)(de)臺詞(ci)擲(zhi)地有(you)聲，給人(ren)以啟示與回味(wei)。如爺叔在與寶總對話時(shi)說(shuo)：“能(neng)說(shuo)服一(yi)個人(ren)的(de)(de)從來都不(bu)(bu)是(shi)道理(li)而(er)是(shi)南墻，能(neng)點醒一(yi)個人(ren)的(de)(de)從來都不(bu)(bu)是(shi)說(shuo)教而(er)是(shi)磨(mo)難(nan)。”《漫長(chang)的(de)(de)季(ji)節》最后一(yi)集(ji)里(li)，終于(yu)弄清愛子遇害真相，也與自(zi)己達(da)成和(he)解的(de)(de)晚年(nian)王(wang)響，在廣闊無垠的(de)(de)田(tian)邊，仿(fang)佛看到年(nian)輕時(shi)的(de)(de)自(zi)己開著火車緩(huan)緩(huan)駛來，于(yu)是(shi)他對著年(nian)輕時(shi)的(de)(de)自(zi)己連說(shuo)三(san)遍：“往(wang)前走，別回頭(tou)。”這一(yi)幕深(shen)深(shen)震撼觀眾(zhong)的(de)(de)心靈。

　　《繁花》劇照。

　　影視(shi)(shi)(shi)(shi)音(yin)(yin)(yin)樂(le)(le)是(shi)(shi)融合視(shi)(shi)(shi)(shi)聽藝(yi)術特質的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)音(yin)(yin)(yin)樂(le)(le)形態。影視(shi)(shi)(shi)(shi)音(yin)(yin)(yin)樂(le)(le)既有(you)屬于(yu)(yu)音(yin)(yin)(yin)樂(le)(le)藝(yi)術的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)抽象和感性，又有(you)視(shi)(shi)(shi)(shi)覺符號(hao)所賦予的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)具體(ti)藝(yi)術指向(xiang)。好(hao)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)影視(shi)(shi)(shi)(shi)音(yin)(yin)(yin)樂(le)(le)，聲音(yin)(yin)(yin)與畫(hua)面是(shi)(shi)雙向(xiang)奔(ben)赴的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)。創作(zuo)者(zhe)會(hui)根據畫(hua)面所承載的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)主(zhu)題、故(gu)(gu)事(shi)、人(ren)物(wu)、情感來搭配(pei)相(xiang)應的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)音(yin)(yin)(yin)樂(le)(le)。好(hao)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)音(yin)(yin)(yin)樂(le)(le)不僅能夠點明主(zhu)題、推動(dong)(dong)敘(xu)事(shi)、塑(su)造人(ren)物(wu)，而且常(chang)常(chang)能夠超越(yue)視(shi)(shi)(shi)(shi)覺語言的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)表達(da)能力(li)，達(da)到更加意味雋永的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)精神高度。《繁花》使用(yong)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)插(cha)曲總能在(zai)劇情的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)關鍵(jian)時(shi)刻(ke)畫(hua)龍(long)點睛、一(yi)鳴(ming)驚人(ren)，抵達(da)觀眾內(nei)心最(zui)柔軟的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)角(jiao)落(luo)。就像《偷心》之于(yu)(yu)寶總和汪小(xiao)姐(jie)，《你是(shi)(shi)我胸(xiong)口永遠(yuan)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)痛》之于(yu)(yu)李(li)李(li)，《我是(shi)(shi)一(yi)只小(xiao)小(xiao)鳥》之于(yu)(yu)陶(tao)陶(tao)，《安妮》之于(yu)(yu)范總……每首(shou)歌(ge)都是(shi)(shi)對(dui)每個角(jiao)色生(sheng)命(ming)歷(li)程(cheng)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)生(sheng)動(dong)(dong)詮釋，那婉轉悠揚、蕩氣回腸的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)旋律在(zai)劇情的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)高潮時(shi)刻(ke)，突破情感防線(xian)(xian)(xian)傾瀉而出。《追(zhui)風者(zhe)》用(yong)兩條(tiao)線(xian)(xian)(xian)進行平行敘(xu)事(shi)，一(yi)條(tiao)是(shi)(shi)命(ming)懸一(yi)線(xian)(xian)(xian)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)諜戰戲，創作(zuo)者(zhe)用(yong)具有(you)金屬質感、節奏(zou)緊張的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)配(pei)樂(le)(le)展(zhan)現(xian)敵(di)我斗爭的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)嚴酷；另(ling)一(yi)條(tiao)線(xian)(xian)(xian)是(shi)(shi)充滿(man)生(sheng)活氣息的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)職場戲，創作(zuo)者(zhe)用(yong)具有(you)江南風情的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)蘇州評(ping)彈來展(zhan)現(xian)市井生(sheng)活的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)浮華。對(dui)具有(you)電影質感的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)劇集而言，音(yin)(yin)(yin)樂(le)(le)讓(rang)故(gu)(gu)事(shi)更具沉浸感，觀眾更有(you)代入感，讓(rang)劇作(zuo)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)類(lei)型化、風格化特征得到凸顯。

　　凝練精致的敘事結構

　　強調(diao)電(dian)影質感(gan)，并(bing)不(bu)是說電(dian)影一定(ding)比電(dian)視(shi)劇高級。筆者以為，電(dian)影和(he)電(dian)視(shi)劇就像(xiang)短跑與(yu)長跑，它們有(you)共同的(de)(de)追求，也(ye)有(you)各(ge)(ge)(ge)自(zi)的(de)(de)賽(sai)道和(he)各(ge)(ge)(ge)自(zi)側重的(de)(de)技術(shu)要領。電(dian)影時長較短，在(zai)創作(zuo)的(de)(de)各(ge)(ge)(ge)方面(mian)都需(xu)要更謹慎的(de)(de)藝術(shu)構(gou)思，在(zai)90分鐘左右(you)的(de)(de)時間里完成故(gu)事講述、主題表達、人物塑造(zao)等，而電(dian)視(shi)劇則有(you)足(zu)夠的(de)(de)時空(kong)去完成這些任務，因此，劇集創作(zuo)不(bu)像(xiang)電(dian)影那(nei)樣每一幀畫面(mian)都需(xu)要斟酌(zhuo)再三，可以在(zai)保持(chi)長篇敘事的(de)(de)架(jia)構(gou)、格局(ju)和(he)視(shi)野的(de)(de)同時，學習電(dian)影在(zai)視(shi)聽語言、敘事結構(gou)等方面(mian)的(de)(de)細膩與(yu)考究，使長篇敘事更凝練、精致。

　　在(zai)30集的(de)(de)(de)(de)篇幅里，《繁(fan)花(hua)》完(wan)成了(le)超越一般劇(ju)集數倍(bei)的(de)(de)(de)(de)情節(jie)反轉(zhuan)。單(dan)集劇(ju)情的(de)(de)(de)(de)起承轉(zhuan)合完(wan)整流暢，內容(rong)緊湊精練，情節(jie)密(mi)度高，戲(xi)劇(ju)張力(li)大(da)(da)，臺詞信息量(liang)足。尤其是表現(xian)寶總(zong)、爺叔等人在(zai)股市里的(de)(de)(de)(de)幾度沉浮時，鏡頭轉(zhuan)瞬之(zhi)(zhi)間就是人生(sheng)的(de)(de)(de)(de)大(da)(da)起大(da)(da)落(luo)，讓(rang)觀(guan)眾(zhong)(zhong)的(de)(de)(de)(de)心情隨著劇(ju)情起起伏伏。《漫長(chang)的(de)(de)(de)(de)季節(jie)》則借鑒了(le)電影審(shen)美的(de)(de)(de)(de)另一個向度，如(ru)歌的(de)(de)(de)(de)行(xing)板，緩慢(man)的(de)(de)(de)(de)敘事，生(sheng)活(huo)流般的(de)(de)(de)(de)長(chang)鏡頭，讓(rang)“漫長(chang)”成為習(xi)慣，讓(rang)“季節(jie)”成為戲(xi)核，角色的(de)(de)(de)(de)人生(sheng)之(zhi)(zhi)謎在(zai)徐(xu)徐(xu)的(de)(de)(de)(de)拆解與深刻的(de)(de)(de)(de)剖析之(zhi)(zhi)間細致入微、按部就班地呈(cheng)現(xian)給(gei)觀(guan)眾(zhong)(zhong)，故事主題(ti)隨之(zhi)(zhi)自然生(sheng)發，在(zai)不知不覺間走(zou)進觀(guan)眾(zhong)(zhong)心中。

　　總之，劇集的(de)電影質(zhi)感(gan)要基于創作過程中全流(liu)程、全要素的(de)共同努力(li)，要以工匠精(jing)神打磨作品，用高品質(zhi)的(de)視聽語言打造具有東方審(shen)美(mei)意蘊、中國審(shen)美(mei)氣派和(he)新時(shi)代審(shen)美(mei)風范(fan)的(de)精(jing)品力(li)作。本文配圖(tu)均由出(chu)品方提(ti)供

　　（作者系中(zhong)國(guo)(guo)傳媒(mei)大學(xue)教授(shou)、博士生導師，中(zhong)國(guo)(guo)視協視聽節(jie)目傳播委員會顧(gu)問(wen)）